大盛りあがりGO 2014年11月17日
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筧美和子 水着・グラビア画像Ⅳ

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ネットに増加のデマ信者 ネットレフリー存在しないのが問題

突然、僕は殺人犯にされた  ~ネット中傷被害を受けた10年間突然、僕は殺人犯にされた  ~ネット中傷被害を受けた10年間
(2011/03/22)
スマイリーキクチ

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「ネットで見た」「ネットに書いてあった」というだけで、裏付けも取らず鵜呑みにするのは、
地方、都会に限らず、老若男女にまで至る現在ですね。
俺も田舎へ旅行に行ったときに、現地の田舎の爺さんとトラブって、
爺さんが逆ギレして「ネットに書いて晒すぞ!」と捨て台詞を吐いたのには驚いたwwww
くだらん話ですけどね。そういうセコイ人もいるんですよ。
詳細は省くけど、俺は別に悪いことしてませんよ。
単にマナーが悪いから俺が注意しただけです。

最近話題になるインターネット上のデマ。芸能人の美談デマも多く掲載されている。こうしたネット上に流れる芸能人の美談を信じる人も多い。

 例えば、「フライデー編集部襲撃事件(1986年)後に、ライバルであるはずの志村けん(64才)が謹慎中のビートたけし(67才)の家族やたけし軍団の生活費を工面していた」、「カンニング竹山(43才)が相方の死後も『カンニング』の芸名を捨てないのは、相方の遺族とギャラを折半するため」、「江頭2:50(49才)は10年前に病気の少女を励ますために毎日公園でネタを披露。少女の死後も月に1度のペースで続けている」などがある。

 いずれも本人または所属事務所が否定している。誰がどのような目的で創作したのか。ネットニュース編集者の中川淳一郎さんはこのように語る。

「自作のエピソードをあたかも実話のようにネットで披露し、多くの反響を得ることで満足する『釣り師』がいます。感動する話に弱い一般大衆がフェイスブックなどで『いいね!』を押し、あたかも真実であるかのように広がってしまうのです」

 これらの情報はすべてデマだが、ネット上でまことしやかにささやかれてきた。なぜこれほどまでに「デマ信者」が多くなってしまったのか。評論家の呉智英さんは、「インターネットに“レフェリー”が存在しないことが問題」だと指摘する。

「新聞やテレビなど旧来のメディアは記者が情報を精査しますが、それでも誤報がある。ましてやインターネット上ではそのようなシステムは存在しない。誤った情報でも、昔は少人数の井戸端会議で済んでいたことが、今はあっという間に1億人以上が知ることになる。デマが公的な言論になるのです。ネット上の情報は整理され、精査されてはじめて『知識』になる。今の日本人はそこに気がつかなければなりません」

 デマに流されないために、出典や根拠を確認する癖をつけたい。

※女性セブン2014年11月27日号


http://www.news-postseven.com/
archives/20141116_287097.html

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丸高 愛実 水着・グラビア画像

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まるたか まなみ
丸高 愛実
プロフィール
別名 まるこう
愛称 まなみん
生年月日 1990年6月12日
現年齢 24歳
出身地 日本・東京都
血液型 O型
公称サイズ(2011年時点)
身長 / 体重 164 cm / ― kg
スリーサイズ 83 - 60 - 86 cm
カップサイズ D
靴のサイズ 24 cm

活動
デビュー 2009年
ジャンル グラビア
モデル内容 一般、水着
他の活動 タレント、女優


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セックス・マシーン Sex Machine

In the Jungle GrooveIn the Jungle Groove
(2003/06/17)
James Brown

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「ソウルの帝王」だったか「ファンクの帝王」だったか、
とにかく最初にジェームス・ブラウン(以下、JB)を聴いたときは
強烈だったですね。

なにがって、アクの強さというか、
キャラの濃さというか、
まあ、一度聴いたら忘れられない感じでした。

俺はこれで、ファンクのギター・カッティング
というものを知ったんですよ。
18歳のときでしたか。

初めて見たのは、レンタルビデオ屋で借りた、
映画「ブルース・ブラザーズ」に出てきた、
教会の牧師役のJBだったんですけどね。

それから、カップヌードルのCMで、
このセックス・マシーンを替え歌で「ミソッパ!」と、
歌っていたのも懐かしい思い出ですかね。

とりあえずギターでコピーしてみたんですが、
延々と同じコードが続いて、まるで呪術にかかったような気分でしたwwww

ただ、その頃は、まだ16ビートのカッティングとか知らなくて、
空ピッキングとかも知らなかったから、
なんか音は合ってるんだけど、ノリが違うなあ、って感じでした。

ああいうグルーヴ感が出せるようになるには、
それからウン年かかりましたね。

ああいうファンクとか演奏しているギタリストの映像を見て、
右手の振り方とか違うなあ、って漠然と思って、
いろいろ試して、なんとなく似たような感じになってくるまでに、
随分と時間がかかりました。

まあ、コツがつかめたら、似たようなノリは出せるんですけどね。

とにかく、こういうのって体力が必要ですねwwww

JBの音楽って、プリミティブというか、シンプルだけど、
この、ノリというか、グルーヴ感っていうのは、
単純に凄いって思います。

JBの曲に合わせてギター弾いて、
似たような感じで弾けたときの感動は忘れられません。
「やった、俺にも弾けた!」
って感じで、達成感がありましたね。

そこから、サム&デイヴの「ソウルマン」なんかの
ギターも弾けるようになったから、
俺にとっては、やっぱし、
ひとつの「きっかけ」になった曲でもあります。

JBから、ファンクや16ビート、グルーヴを教わったと思います。
もちろんJBだけじゃなくて、
ジミヘンや、サム&デイヴや他のミュージシャンからも
多大なインスピレーションをもらいましたけど。

ただ、JBに関しては、そんなに深くは聴き込んでないんですけどね。
本当に代表的な曲しか知らないし。
プリーズ、プリーズ、プリーズでしたっけ?
あれとか、I Got You (I Feel Good),  Try Me , Mother Popcorn,
パパのニューバッグとか、
思いつくのは、その程度です。

とりあえずセックス・マシーンは何回も聴いて、
ギターだけはコピーしたんで、
想い出深い曲なんですよね。


セックス・マシーンセックス・マシーン
(2014/09/24)
ジェームス・ブラウン

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【受信料】民放とは雲泥の差! NHKの制作費がスゴすぎる!

NHK気象予報士 カレンダー 2015年NHK気象予報士 カレンダー 2015年
(2014/10/22)
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ここ最近、民放各局は制作費の削減が進み、簡易的なロケだけで番組を成立させていることも多々ある。その一方、NHKの番組は制作費をかけているケースが目立つ。もちろん、これは主観でしかない。実際のところはどうなっているのか。テレビ関係者たちに聞いてみた。

 まずは報道現場のスタッフに話を伺った。

「NHKはお金がありますよ。民放が束になってもかないません。NHKといえば、渋谷にある放送局だけを思い浮かべるでしょうが、実際には各都道府県に放送局や支局があります。このネットワークを生かしているので、どんな現場にも誰よりも早く到着します。民放にもネット局がありますが、規模が違います。NHKは大きな事件や事故が起こればカメラだけで20台以上、中継車や電源車など車両も10数台は持ち込みます。ディレクターが10名、記者が30名、技術さんが40名規模などということもあります。最近で言えば、御嶽山噴火の現場には、おそらく100名前後はいるんじゃないでしょうか」(テレビ報道関係者)

 なんとも大所帯だが、それに対して民放はどの程度の規模なのか?

「こちらはカメラマンとディレクターと記者だけで取材しているので、一桁です。規模ではとてもかなませんよ。報道局は24時間いつでもカメラクルーを出せるようにスタンバイさせていますが、東京キー局であっても3チームほどしか待機していません。でも、NHKは事件が起こると、どこから出てきたんだと思うほど大挙して押し寄せますからね」(同)

 これだけの規模を誇るからこそ、どんなニュースも迅速に伝えられるのだろう。その点ではありがたい存在だ。

 では、ドキュメンタリーの現場では、どのような差があるのだろうか?

「民放ではドキュメンタリーといっても、今の予算ではせいぜい2週間ほどの密着が精一杯です。カメラクルーを1日拘束すると、だいたい10万円前後かかります。14日間でも140万円ですから、お金がある番組でないと2週間でさえ不可能です。しかし、NHKは平気で1年や2年という単位で対象を追いかけますからね」(ドキュメント番組ディレクター)

 今年の8月に放送された『NHKスペシャル 知床ヒグマ運命の旅』では、2010年の秋から2014年まで知床に生きるヒグマたちを追いかけていた。昨年も『NHKスペシャル 世界初撮影! 深海の超巨大イカ』と題して、水深1,000メートルの海中に超高感度カメラを持ち込み、400時間にもわたってダイオウイカを追いかけている。もちろん、このような粘り強い取材を行うからこそ、大迫力の映像を楽しむことができるのだが、NHKのスゴさはそこではないという。

「民放テレビ局であれば、撮影できる確証がないとクルーを出す許可がもらえません。確実に撮影できなければ、GOサインが出ないのです。しかし、NHKはヒグマにしてもダイオウイカにしても、撮影できる確証もなければ、放送予定さえ決まっていない段階であってもクルーを出します。無事に放送されているものが多いですが、中には数年間の撮影を行っても、満足できる映像が撮れなかったからと平気でお蔵入りさせるケースもあるのです。そういうお金の使い方ができるのは、さすがNHKだなと感心しますよ」(同)

 数年間の撮影を行った場合、人件費などの必要経費で数千万円かかるケースもあるという。民放スタッフから見れば羨ましい一面もあるというが、NHKがこれだけのお金をかけてお蔵入りにしているのならば、受信料を払う一個人としては複雑な心境だ。

 また、旅番組などの海外ロケにおいても、圧倒的な差を見せ付けられるという。

「海外ロケは、今や民放の場合には家庭などでも使うデジカメによるロケが主流です。ディレクターがカメラマンを兼任して撮影します。少しお金がある番組なら現地でクルーを雇ってENGカメラ(※肩に担ぐタイプの業務用カメラ)を使いますが、NHKの場合にはENGを持ったクルーを3班ほど日本から連れてきます。さらに、景色などを撮影するためにクレーンカメラまで日本から持ち込んだりと、情報番組であっても映画の撮影並みの規模でやっていますよ。あれを真似しようとしたら、人件費だけで数百万円かかるので、民放なら別の番組が1つ作れてしまいます」(番組制作会社ディレクター)

 NHKの取材規模には驚くばかりだが、そもそもNHKの予算はなぜここまで潤沢にあるのか? 事情通がその裏側を教えてくれた。

「NHKの制作費は民放の2倍と言われています。2013年度でいえば各局の制作費は日本テレビが957億円、TBSが975億円、テレビ朝日が823億円、テレビ東京が362億円です。フジテレビは公表していませんが日テレなどとほぼ同額だと思います。これに対してNHKは、ここ数年は番組制作費だけで約1,600億円にも上ります」(テレビ事情通)

 たしかに数字だけを見れば2倍になる。やはり、NHKは制作費が潤沢なのか。


http://tocana.jp/2014/11/post_5175_entry.html



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モットー:日々是好日 一期一会 脚下照顧
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音楽:JAZZ,ROCK,BLUES,
My favorite guitar:ジェフ・ベック
ジミ・ヘンドリックス
ウエス・モンゴメリー
マジック・サム
チャック・ベリー
ブラインド・ブレイク
サビーカス
パコ・デ・ルシア
田端義夫
その他いろいろ

座右の銘:Don't think! Feeeel!

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